龚新文

　　李泓，1938年生，河南项城人，河南省作家协会会员、剧作家。2024年7月，河南文艺出版社出版的《李泓剧作选》，收录了他五个大戏和十个小戏。其中，尤以《农家媳妇》《农家嫂子》《农家巧妮》最为出色，被称为“农家女性三部曲”。

　　《农家媳妇》写袁石磨的两个儿媳，围绕着孝与不孝发生了一系列矛盾冲突，最终二儿媳以自己的孝心感化了大儿媳。这部戏通过普通农村家庭的故事，反映了孝敬老人的主题，展现了新一代农民对社会道德的新追求。该剧近年来先后在河南、山东、山西、河北、安徽等地演出3000多场，受到群众的普遍欢迎和好评。

　　《农家嫂子》以新农村建设为主题，塑造了一个自强自立的农家媳妇形象。故事围绕开封及其私生子展开，因为开封当年抛弃了初恋情人，导致自己的亲生儿子和女儿搞起了兄妹恋，从而引发了一系列矛盾冲突。这部戏既有对当今社会上一些人道德沦丧的批判，也有对新农村建设的热情讴歌。

　　《农家巧妮》讲述了一个名叫李巧妮的女青年回乡创业的故事。全剧的主题是歌颂美丽乡村建设、宣传农民工和大学生回乡创业政策，积极向上，具有鲜明的时代特色。

　　三部戏剧都以农村为题材，且以女性为主角。《农家媳妇》以传统孝道教育为主题，倡导忠孝，矛盾冲突迭起，字字句句扣人心弦，有一股催人泪下的感染力。《农家嫂子》一方面热情赞扬农家嫂子秀贞的忠孝节义和自强不息，一方面从反面倡导传统美德，塑造了丰收和开封两个有悖传统美德的人物。《农家巧妮》则以美丽乡村建设和鼓励大学生回乡创业为主题，是对新时代“绿水青山就是金山银山”理念的宣传和教育，体现了艺术为现实服务的创作原则。

　　文学是人学。在这三部戏剧中，剧作家塑造了一系列的人物形象，他们分别代表着当今社会各个阶层的人群：

　　一是，剧作家热情讴歌褒扬的正面人物，如周玉兰、秀贞、李巧妮等。虽然她们都是女性，但她们都具有共同的品格，坚守中华民族传统美德，讲究忠孝节义、礼义廉耻，孝敬父母公婆，同时还积极向上，顺应时代，与时俱进，巾帼不让须眉，具有开拓进取精神，能带领当地群众，依靠党的政策法规走上致富之路，是新时代优秀妇女的典型代表。

　　二是，在现实生活中，确实有部分乡镇级干部在执行政策过程中原则性不强，遇事和稀泥，大事化小、小事化了，如尚皓仁。

　　三是，像田四清这样的村干部，虽然他们也想为群众做点好事，但法律意识淡薄，在实际行动中做的“好事”并不符合政策要求。

　　四是，一类特殊人群，他们社会背景深厚，经济实力雄厚，人际关系广泛，社会活动能力强，绝大多数人办不成的事，他们能轻松办成，如开朗。

　　五是，剧作家批判和唾弃的一类人群，某些农民工借助党的改革开放政策，先富起来了，但却忘记了先富带动后富这一基本原则，致富之后，就飘起来了，肆意放纵自私自利的本性，通过各种手段包装自己，给自己贴上层层华丽的标签，却金玉其外、败絮其内，有了钱便迷失自我，道德沦丧，抛妻弃子，成为当今社会之殇，如丰收。另外，有些年轻媳妇无视中华民族传统美德，虐待公婆，不以为耻、反以为荣，如贾香香。

　　六是，像袁石磨、哑巴能、铁李拐、孟巧花等弱势群体，需要更多人给予关爱和帮助。

　　综上所述，可见作家采用典型化手法，通过精心设计的故事情节，巧妙地将当今社会上各类角色集中在特定的故事情节中，让他们同时登场，从而形成连续不断的矛盾冲突，既符合戏剧创作的基本规律，也符合大众欣赏的要求。

　　这三部戏剧中的情节并非空穴来风，具有充分的生活来源，既来源于现实生活，又高于生活，体现了剧作家对现实社会的深刻洞察和深沉思考。剧作家对剧中人物的褒扬挞伐，旗帜鲜明，实现了艺术性和思想性的完美结合。

　　因此说，李泓的“农家女性三部曲”堪称艺术经典。